Estos objetos de gran tamaño fueron disparados con trucos fotográficos y sin presupuesto.

Para nuestro último proyecto, Normalidad sobredimensionadaqueríamos crear un mundo irreal y al mismo tiempo lograr un resultado final realista, aunque hubiéramos cambiado la proporción de un objeto 1:1000 veces. Deseábamos lograr esto sin usar ninguna técnica avanzada de VFX, lo que hubiera requerido un presupuesto mayor y más tiempo.
Nosotros, Visual Suspect (una compañía de producción de video con sede en Hong Kong), nos inspiramos en técnicas fotográficas preexistentes de composiciones de dos imágenes diferentes. Funcionaron muy bien en las fotos, y luego intentamos experimentar con ellas en las imágenes en movimiento.
Cada toma es una combinación de dos tomas, desde el mismo lugar, en el mismo momento, con las mismas condiciones de luz y perspectiva. En la mayoría de los casos, ni siquiera tuvimos que cambiar las lentes. Tuvimos que acercarnos más al objeto que queríamos sobredimensionar y dispararlo de nuevo con los lentes de gran angular.
Si bien la perspectiva debe coincidir con la toma amplia, en algunos casos, sabíamos que el objeto tenía que ser enorme en el resultado. Para ello, dispararíamos desde una perspectiva más baja, y con ángulos amplios para que el objeto se vea enorme incluso en el cuadro original. Varias tomas con diferentes ángulos fueron útiles para darnos opciones en la etapa de post-producción.
La mayor parte del trabajo se hizo con Photoshop mientras que la composición final se procesó en After Effects y Fusion. En algunos casos, la resolución de la cámara era un requisito para las tomas de mano, mientras que en otros había que rotoscopiar a las personas que pasaban por delante del objeto.
Los requisitos técnicos generales del proyecto eran sencillos en todas las etapas; sin embargo, al mismo tiempo, la atención a los detalles era el elemento que daba vida a cada toma. Podríamos decir que el paso más crucial fue la parte de rodaje, mientras que el más largo fue el trabajo de postproducción.
El rodaje fue crítico porque las tomas debían tener idénticas perspectivas y condiciones de iluminación para que pudiéramos ver su potencial incluso con el primer borrador de la cosecha.
El trabajo de postproducción requería mucho tiempo porque los recortes, plumas y sombras relevantes necesitan tiempo y deben cumplir con un estándar de calidad; incluso si todo esto ocurre en Photoshop.
Cuando disparas, no ves el resultado final. Cuando se redacta el cultivo, hay que esperar a la composición final, y cuando esté listo, puede que haya que esperar al seguimiento y a la rotoscopia. En la etapa final, puedes decir, sí, funciona, ¡mantengámoslo!
1. Trabaja sólo con las tomas que muestren el mayor potencial de la cosecha del borrador; no trates de empujar algo que necesitará mucho trabajo de post-producción para cobrar vida.
2. El hecho de que la gente se mueva o tenga otros objetos en la toma siempre ayuda, ya que enfatiza el cambio de escala. Además, da la sensación de que los habitantes de la ciudad se han acostumbrado a tener los objetos de gran tamaño a su lado y por lo tanto no les prestan atención.
3. A veces se agranda algo como un Boeing 777 cientos de veces y todavía no es evidente. Es bueno que hayas logrado algo que parece real, pero el objetivo no es documentar la realidad.
4. Es mejor caminar y quedarse con el gran angular en lugar de cambiar el lente de lleno a telelente. De esta manera, conservas la misma iluminación y textura; y sí, cuando quieres hacer algo grande, el gran angular siempre es útil.
Sobre el autor: Yiannis Biliris es Director Creativo de Visual Suspect, una compañía de producción visual con sede en Hong Kong. Las opiniones expresadas en este artículo son únicamente las del autor. Puedes encontrar más trabajos de la compañía en su página web, Facebook e Instagram.
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